|
История группы
Первый контракт и конфронтация с прессой
Настойчивость, с какой новый состав вышел в свои непрекращающиеся гастроли, сначала привела его к контракту с лондонским агентством Albion, обеспечившим группе возможность выступать в популярнейших столичных клубах. Затем в декабре 1976 года The Stranglers (будучи до этого отвергнуты 24 лэйблами) подписали свой первый большой контракт с United Artists — лейблом «мажорным», но демократичным: Жан-Жак Бёрнел впоследствии отзывался о своих работодателях с большой теплотой.
Напротив, с прессой у группы сразу же сложились напряженные отношения. Бёрнел позже говорил, что началом многолетней конфронтации с ней послужил конфликт 5 июля 1976 года, когда он подрался в клубе с Полом Симононом (бас-гитаристом The Clash: тот, проходя мимо, плюнул и попал ему на ботинок. Пресса, приняв сторону Симонона, после этого не переставала противопоставлять The Stranglers панк-рокерам, хотя уличные панки сразу же приняли группу. В течение двух последующих лет The Stranglers последовательно расправлялись с неугодными журналистами (Джон Сэвидж был избит Бёрнелом за оскорбительный отзыв в прессе, французского журналиста участники группы привязали к Эйфелевой башне, журналистка NME была музыкантами в Португалии похищена и вывезена в пустынную местность, также за неблагоприятный отзыв).
Дебют
Как отмечал Дэйв Томпсон (Allmusic), установившаяся на старой паб-сцене иерархия с появлением панк-рока стала стремительно распадаться; промоутеры искали для неё новых героев, и The Stranglers в этом смысле оказались в нужном месте в нужное время[14]. Летом 1976 года группа вышла на широкую панк-аудиторию, выступив в первом отделении лондонского концерта The Ramones и удостоившись восторженной рецензии Марка Пи (позже — фронтмена Alternative TV), издававшего авторитетный фэнзин «Sniffin' Glue». В октябре того же года The Stranglers выступили с Патти Смит, чем также поддержала своё реноме (несмотря на то, что большая часть зрителей, подготовленная к совсем другой музыке, покинула зал). Бёрнел вспоминал, что после этого концерта Джо Страммер у него «плакал на плече», сетуя на то, что The Clash никогда не заполучить подобный саппорт-бэнд. К этому времени The Stranglers уже работали на дебютным альбомом с продюсером Мартином Рашентом.
Рекламный постер к дебютному синглу
Выпущенный в феврале 1977 года дебютный сингл «(Get A) Grip (On Yourself)», в котором участь рок-н-ролльного музыканта сравнивалась с жизнью уголовника, а государственная машина — с тюремной системой, достиг #4 в UK Singles Chart. «Peaches», второй сингл, поднялся до #8 и стал первым релизом группы, запрещенным на Би-би-си, формально — из-за упоминания женских гениталий[9](позже он появился в отредактированной версии). Обе песни вошли в первый альбом Rattus Norvegicus, материал которого включал в себя, помимо прочего, медленный блюз-роковый трек («Princess of the Streets», также расстроивший феминисток) и насмешливо-концептуальную (в традициях The Who) четырехчастную рок-сюиту «Down in the Sewer», насыщенную продолжительными органными пассажами. Альбом, записанный Мартином Рашентом и Аланом Уинстенли всего за неделю, неожиданно поднялся до #4 в UK Albums Chart[3] и стал одним из бестселлеров раннего панк-рока, опередив в списках дебютные альбомы The Sex Pistols и The Clash. Группа тут же подверглась критике со стороны феминисток, которые считали оскорбительными для себя такие вещи раннего репертуара группы, как «Peaches», «London Lady», «Bring on the Nubiles», «Choosy Susie». Лишь много лет спустя новое поколение рок-критиков расслышало в раннем творчестве The Stranglers сарказм[17]; тексты «Hangin' Around», «Ugly» и «Goodbye Tolouse» (в 1977 году многих шокировавшие) по прошествии времени стали восприниматься как вполне безобидные образцы чёрного юмора.
Скандалы в Лондоне и Лос-Анджелесе
Между тем, гастроли The Stranglers проходили в атмосфере реального насилия. Британское турне осенью 1977 года было омрачено жестоками драками, провоцировавшимися, как правило, Жан-Жаком и Хью. В ходе шведских гастролей участники группы и её фанаты вступали в схватки с группировкой Raggere (как и британские «тедди-бои» противостоявшей панкам). Майка Корнуэлла (на которой логотип компании Ford был превращен в «F*ck») явилась причиной конфликта группы с лондонскими властями. Представитель Совета Большого Лондона заявил, что «по примеру EMI, которые заняли принципиальную позицию в отношении The Sex Pistols, GLC то же сделают — в отношении The Stranglers».
В Лос-Анджелесе, после выступления в клубе «Lancig», участники The Stranglers, если верить сообщениям в прессе, атаковали группу из сорока женщин, организовавших у входа митинг с призывом «Boycott the Stranglers — Boycott the Club», и одну из них попытались «похитить», чем вызвали всеобщую панику[18]. Кроме того, музыканты долгое время находились в состоянии конфликта с Национальным студенческим союзом (англ. NUS: National Union of Students), отказываясь выступать в студенческих городках и на концертах, распространение билетов на которые курировалось студенческими организациями.
No More Heroes
Во многом скандалы, способствовавшие формированию «черного» имиджа группы (которая и одежду предпочитала соответствующую), предопределили успех двух следующих синглов (поднявшихся в Британии на 9-е и 8-е места соответственно): «Something Better Change» и «No More Heroes» (где в качестве оплакиваемых «героев» упоминались Троцкий, комик Ленни Брюс, венгерский мастер по подделкам шедевров живописи Эльмир де Хори и Санчо Панса). Оба сингла вошли в альбом No More Heroes, за небольшим исключением составленный из материала, не попавшего в Rattus Norvegicus.
Альбом No More Heroes, поднявшийся до #2 в БританииNo More Heroes (англ.). — www.chartstats.com. Проверено 1 октября 2009., в звуке и текстах оказался самым панковским в истории группы (в частности, в «Burning of Time» упоминалась «Finchley Boys» — уличная панк-группировка, которая объединила вокруг себя лондонских фанатов The Stranglers[13]. Критики отмечали, что два первых альбома, будучи записанными на одних и тех же студийных сессиях, вполне могли бы стать одним двойным: различие между ними (по словам Айры Роббинса, Rolling Stone) состояло в том, что «…в No More Heroes группа отбросила остатки сдержанности и поразила даже привыкшее к крайностям панк-сообщество агрессивностью, в которой соединились черный юмор и хлёсткие социальные выпады».
В Британии альбом No More Heroes сопровождался выпуском бонус-сингла «Choosy Susie»/«Straighten Out», в США A&M собрали на одном (цветном) 7-дюймовом релизе «(Get a) Grip», «Hanging Around», «Something Better Change» и «Straighten Out». 22 ноября 1977 года The Stranglers приняли участие (наряду с Dire Straits, Steel Pulse, Tom Robinson Band, XTC, Wilko Johnson Band) в фестивале The Front Row, состоявшемся в пабе Hope and Anchor.
Смена направления
К началу 1978 года The Stranglers исчерпали запас раннего материала: это предопределило резкую смену направления. Третий (отчасти концептуальный, поделённый на «белую» и «чёрную» стороны) альбом Black and White ознаменовал резкий переход от панк/паб-форм к свободным экспериментам в пост-панке с элементами индастриал («Hey! — The Rise Of The Robots») и психоделии. В текстах альбома преобладала политическая, социальная и антирелигиозная сатира, но отсутствовала секс-бравада, характерная для двух первых альбомов.
Выходу альбома предшествовали синглы «Five Minutes», «Nice’N’Sleazy», а также утяжеленная версия «Walk on By» (известной композиции Баккарака-Дэвида). Чтобы проверить свой чарт-потенциал, группа сначала присоединила его к альбому бесплатным бонусом, а потом выпустила отдельным синглом: последний, ко всеобщему удивлению, разошелся 100-тысячным тиражом, поднявшись до
|
|
| Friends The Stranglers |
|
Rock Archive
ПАРТНЕРЫ САЙТА
|
|
